在高雄,身處繁華喧囂城市之中,若想有不同的人文感受,直接接觸這塊土地生長出來的農產品及完整的生產履歷,那麼,來一趟『小農市集』之旅,不失為一個最佳選擇。
『小農市集』可以聽到小農們熱情的招呼聲,對自家產品的如數家珍,也可以盡情探詢食材或農產品背後的產地來源、種植方式或耕作的故事,從農民厚實的手中接過宛如他們孩子的新鮮蔬果、看見他們用熱情的笑臉和你分享他們對土地的愛情,相信你會對習以為常的食物開始有不同的心情。
國民黨高雄市黨部將一樓集會空間,接合高雄在地小農,配合高雄季節性農產品,串起市民與在地小農彼此的鍊接,讓我們悠閒地漫步在小農市集時,彷彿能將城市的喧囂嘈雜拋諸一旁,只需靜靜品味小農市集帶給我們在地的溫暖感受。
『小農市集』剛剛草創,進步的空間,未來的願景,還需要高雄市民的支持與鼓勵,今天我們同時揭牌「#中國國民黨高雄市不分區立委聯合服務處」,為高雄市民補齊中央民意代表服務的不足!
感謝:黨主席江啟臣、曾銘宗立委、李德維立委、廖婉汝立委、吳怡玎立委到場為「不分區立委聯合服務處」成立支持打氣,為聯合服務處全力相挺!
更感謝:高雄市議會曾麗燕議長、陸淑美副議長、陳若翠市議員、黃紹庭市議員、王義雄市議員、蔡金晏市議員,為高雄市民福祉,默默付出在地耕耘!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過55的網紅黃昭順,也在其Youtube影片中提到,#地表上唯一最多議員讚聲的高雄好立委 #高雄市議員李雅芬 #高雄市議員陳玫娟 #高雄市議員吳益政 #高雄市議員劉德林 #高雄市議員方信淵 #高雄市議員宋立彬 #高雄市議員林義迪 #高雄市議員黃柏霖 #高雄市議員王義雄 #高雄市議員曾麗燕 #高雄市議員陳若翠 #高雄市議員王曜裕 #高雄市議員童燕珍 #...
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王義雄立委 在 既視感 Facebook 的最讚貼文
逃出立法院 (2020)
一開始認識王逸帆其實不是電影,而是胖狗。當時《一級玩家》上映,他在粉絲專頁中說「臺灣觀眾一直哀嘆現在都沒有好劇本,似乎好劇本對你們來說才是電影的核心,卻又愛一級玩家(READY PLAYER ONE,2018)愛得要死,實在非常弔詭。」寫的我頻頻點頭,至此成為胖狗的粉絲。
我想事情脈絡是這樣的,18年我看完《洞兩洞六》之後,想說挖靠真的是太屌了,它幾乎某種短片的高標,在很小的編制內衝破限制,將一個情境講的很深刻,然後事情一直在發生,觀影過程中絲毫不感到無聊。然後是《逃出立法院》,看完之後還算喜歡,但老實說前半部節奏拖到我以為王逸帆被盜帳號,又或者說像是明天要期末報告我的夢想,來不及將東西整理好,所以就把從小到大喜歡的東西、元素都陳列上去,最後說著說著才引導出某些結論,進而發現自己真正擁有的東西是什麼。
然後我又看了《伏魔殿》,如果這時有什麼套票組合,我應該可以拿到馬克杯加上杯墊之類的吧。看了《伏魔殿》我才發現先前看《逃出立法院》時,所認為他還沒有搞懂自己真正擁有的是什麼這個認知有問題。如果說什麼作者論是真的話,我以為這三部電影給我的共同感受是,他往往以一個小小的承諾(或規定)為出發,然後加進無可救藥的浪漫、身不由己的處境,來世也要在相會的執著等情境,最後在經歷過這些過程之後,才終於發現,不管那些賭爛的、厭世的、糜爛的、純真的、可憎的自己都是自己,而不管好惡,我們就是活在這個世界當中。
因此我們看《洞兩洞六》,發現他以一個衛哨站崗,遲遲無法下哨的恐懼,來諷刺軍中生活的荒謬以及生不由己,但卻因為約定(軍紀),以及自己的堅持,所以他死守崗位。然後我們看《伏魔殿》,太保與阿輕世世糾纏、代代背叛。他們待在一起是約定、睡在一起搞得渾身是血是浪漫。曾經被拉回命定的背叛之中,但又因為無可救藥的浪漫,約好來生再相遇開啟了新的輪迴,永世不得超生。
回到《逃出立法院》,在這樣的長片架構之下,他依然講的是那種約定下偏執的浪漫。對於我來說,相較於稱呼《逃出立法院》為一個B級活屍片,我更傾向認為這是一個融合動作場面的浪漫愛情喜劇片。
它的故事以一個青少年時期的約定為出發,延伸到成年,其實就像是《打噴嚏》中王義智跟心心姐姐那種關係,小時候妳罩我,長大後換我要保護妳。因此,在熊穎穎喪失立委位置之後,王有為表面上是在代替喜歡的女生選立委,試圖去鞏固她的家園。但實際上他當然不甘於只是做一個傀儡,他想要反過來去保護她,在這樣的脈絡底下,最實質的方式可能就是以肉身去抵抗活屍的攻擊。
所以,在電影中活屍不活屍,立法院不立法院其實根本不重要,那些都只是兩人感情又或者說王有為內心追求的外部阻礙,真正重要只有兩人那種反客為主的保護與依賴關係。所以,電影前半部大量的迷因、電玩、網路梗便可以被理解,大抵就是一個男孩從小到大都曾幻想過的時刻「在危急存亡之秋,為了保護心愛的女生,奮不顧身的駛出大絕招,扭轉戰局」,套進的九把刀的命定論公式當中可能就是,我的過去一切努力都是為了成就現在的我在這裡保護妳。因此過程中自然會經歷合作、危險、低谷,最後迎來大結局。
回到文章開頭中提到的引文。他的下一段說道:「一級玩家之所以好看,是因為它集娛樂片的大成,融合各種IP (Intellectual property,在電影業常指已經有一定觀眾群的舊有題材)、聲光效果於一身,要說它是娛樂片現階段的極致也不為過。」這點我當然同意,在超級英雄電影充斥的現在,IP發展成了各個影視製作公司的頭號目標,因為它開發相對方便(已有世界觀),已經有固定客群,再加點聲光效果,故事講的不差,票房自然有一定成績。
然而,我以為IP、高概念等概念是魔鬼,因為套著用往往會得出一個不差的結果,再加上《逃出立法院》中主打的動作設計以及滿滿的血漿,一路下去很容易就會迷失在破關的爽快感中,也就是變成活屍逃久了,你就會開始忘記自己原先是誰。
所以,這當中微妙的是,我們都知道觀眾喜歡聲光效果,因為這樣的刺激最直接、最快速,但大家同時也都忽略的是,比起聲光效果,觀眾會一直記得的往往是角色與故事。就如同Howard Suber在《電影的魔力》中所說的,那些形式風格到最後往往會被遺忘,觀眾最後記得的是難忘的故事。
因此,我以為《逃出立法院》最可惜的地方便是,縱使它擺明了要講一個互相保護的純愛故事,但卻又對於講一個全然純愛的故事信心不足。同時它在被立委在立法院當中變成活屍的這個有趣設定給綁架之下,開了很多支線、挖了很多背景,去試圖建構兩人情感關係的互動模式。
但這樣的作法有點類型先行,容易造成一種故事上了理解斷裂,也就是說我們形式上確實看到這群人被湊在一起的原因,但卻不明白他們到底為什麼這麼在乎。這當中唯一的例外是古德佑,因為他身揹的是中國民國的陰影,因此觀眾自然會理解他的所作所為是從何而來。
所以我才會說,高概念有時候是魔鬼,因為我們太習慣高概念下的敘事的套路,以致於省略了很多應該建立的過程,直接演出結果(我覺得這不是一段蒙太奇可以解決的)。因此我們省略了穎穎與有為共同經歷的事件的細節,拉了眾多角色推進劇情,拉了很多迷因梗塗去填補空缺,但最後尷尬的點是,這些眾多角色比主角還要有趣,我們會在乎古佑德、會在乎兩個老戀人,但對於穎穎跟有為的糾結困境與突破顯得理所當然,乃至於我們根本不會真的在意他們。自然的,最後穎穎的「我說的是我家」的宣言就會顯得薄弱,兩人的感情也難以令人信服,
然而更加難解的是,《逃出立法院》的高概念定位其實也沒有很清楚,它雖然用了一個活屍片的出發,卻又混了太多其他類型,最後甚至沒有將其中一項做到最極致。因此會陷入另一種尷尬,這部電影只有故事概念出發有趣,但對於立法院或活屍兩者皆沒有更進一步的論述,所以,我們看見的是雜亂、片段的迷因、梗圖以及片段,並置之下感覺煞有其事,但在深挖彼此的連結可能相對薄弱許多。
說到底,《逃出立法院》的問題便是少了一種如《洞兩洞六》、《伏魔殿》一氣呵成的順暢爽感。他的敘事流暢度被大量的迷因梗圖切碎,熊穎穎與王有為的互動細節,在此被淹沒。雖然外在仍能看見患難見真情的雛型,但向下挖卻不見《洞兩洞六》中身不由己的拚搏,也不見《伏魔殿》超越肉體凡胎的世代糾纏,而是一種夾雜各種想像符號的拼貼。我還是喜歡那種我倆沒有明天擁抱彼此的救贖感,那種不發一言化成灰都會找到彼此的偏執。迷因稀釋了那種老派的浪漫,消磨了真摯的感情,轉化成一坨坨概念跟喊話,若反過頭來思考這或許是新世代的有趣,但我不確定這個有趣是否真的是有趣。
抱歉我也不知道我在寫什麼,但若撇除所有對於劇情的理解,而純粹感受的話,我依然是有被娛樂到的,不管是血漿爆棚的池子大戰、還是立院的群魔亂舞,亦或是古德佑的KTV時間,都是令人耳目一新的片段,也能從中感受到滿滿的年輕創作者能量。
但我直覺以為,王逸帆下一部應該拍更自我的東西,找個更合的編劇,或許下一部編制沒有那麼大,限制沒有這麼多,如此以來才會比較真,純粹的生猛與尖銳,才會跑出來,我相信到時候危急存亡之秋,拯救所愛大冒險一定會更好看,能玩的東西也會更多。
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【立委相挺 真愛高雄 】記者會直播
#立委挺高雄一起來出發
#隱分身之術
#大團結keepgoing
早上眉蓁與國民黨主席江啟臣、國民黨團總召林為洲、黨團書記長蔣萬安、前立法院長暨競總榮譽主委王金平、國民黨秘書長李乾龍、高雄市議長曾麗燕、國民黨黨籍立委孔文吉、洪孟楷、吳怡玎、呂玉玲、李貴敏、李德維、林文瑞、林思銘、林奕華、林德福、徐志榮、翁重鈞、馬文君、張育美、許淑華、陳以信、陳玉珍、曾銘宗、楊瓊瓔、溫玉霞、萬美玲、葉毓蘭、廖婉汝、鄭天財、鄭正鈐、鄭麗文、魯明哲、賴士葆、謝衣鳳與羅明才等黨內同志,一同舉行記者會,宣示「立委相挺,真愛高雄」活動正式開始,還有王義雄、邱于軒、林義迪、李雅靜、童燕珍、陳若翠、陳麗珍、黃香菽、蔡金晏、蔡武宏、鍾易仲議員一起展現國民黨團結氣勢!
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#5月26、27、28日 晚間6:00-10:00
#立委電話民調 左營/楠梓
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