#南鐵東移案 稍早進行最後的拆遷工作。不意外地,我有些台北時力粉和柯粉的朋友,非常踴躍發表意見。最常看到的就是把南鐵案跟竹南大埔案相提並論。
還是一句老話,#在地事要問在地人。碰巧在下的姑姑就是三百四十戶拆遷戶的其中之一;因為她不是很熟不動產實務,當初開公聽會、補償作業、選屋和房屋過戶等等作業,大多是我爸媽在幫她處理,所以南鐵的事情我還不算一無所知。
南鐵案和大埔案,很多一知半解的人,或者是社運界,常常把它相提並論。但其實細節差非常多,拿後者來理解前者是大有問題的。
首先,大埔案是「#公告現值徵收」,南鐵案卻是「#市價徵收」。不用到熟悉不動產實務,稍有常識的人都知道,台灣的「公告地價」往往是市價的一半甚至以下,公告地價徵收幾乎稱得上是合法搶劫。也因為大埔的悲劇,促成了2012《土地徵收條例》的修改,此後的徵收,包括南鐵案在內,都以市價補償。
其次,是善後安置作業差很大。大埔案當初雖然承諾「會低價賣一塊土地給張家」。問題是公告地價徵收,已經讓張家的財務陷入危境了,要安置和重建還得自掏腰包。而張藥房是竹南公義路/仁愛路交叉口的三角窗金店面,說要找到條件相當的公家空地,談何容易?但是南鐵案是這樣,拆遷物用市價徵收(我姑姑是住青年路巷仔內靠近新樓醫院那邊,印象中當時好像每坪30萬上下)、安置宅用成本價出售(朋友提供的資料:住宅一坪10萬、店面一坪17萬)。拿到的補償費,如果願意拿去二空那邊買安置宅,絕對是綽綽有餘。如果想再換大房型,或是不想去二空想買別的地方,公股銀行也會提供全額貸款(優惠利率比照公教貸款)。
至於安置宅的建物品質如何?當初抽選大樓單位的時候,是我爸幫我姑姑去選的。他的看法是,當然是不可能上到豪宅等級,但品質算紮實,格局也算方正。至少不是那種一眼就看得出偷工減料的販厝。
第三,是公共利益的必要性。大埔徵收的理由,主要是竹南公義路/仁愛路的「外刀」銳角路口,大型車從台13線(公義路)轉入仁愛路迴轉半徑不夠,容易造成事故。但當時就有人覺得,這種事情可以藉由標線改造之類的方法去緩解,而且老早就規劃有科學路、科專路這些又新又寬的替代道路,大車何苦一定要跟張藥房過不去?
但南鐵東移就真的是有其公益必要性。我是生長在高雄火車站附近的人,從小就見證鐵路地下化工程長大的。高雄人很幸運,靠近火車站的部份本來就是四條股道以上的寬度,左營段鐵路是夾在翠華路和馬卡道路兩條超大馬路的中間,即使是民族到鳳山之間比較窄的部份,也至少是鐵道圍牆兩邊各有一排停車格的程度。高雄的地下化工程幾乎不用動到旁邊的住戶。
但是台南就不一樣,多年前我去台南找親戚,借住我姑姑在青年路巷子裡的家,那個真的是跟鐵軌零距離,睡覺會地震的那種。隔著木頭柵欄看過去,鐵道路廊就是雙線那麼寬,柵欄以外也容不下停車格。#青年路平交道 幾乎沒有什麼餘裕空間,事故多發(我記得小時候那個路口還有請一尊地藏王鎮著)。這真的請大家自己去Google Map一下,看看巷仔內長什麼樣子,看完以後你再來說南鐵不用東移沒關係。
徵收案剛進入協商階段的時候,當事人不瞭解,會抱怨是必然的。我姑姑一開始的時候也是幹譙賴清德幹譙到一個臭頭。但是我不得不說,南市府的溝通算是用心的,隨著補償條件在無數次協商當中一點一點調整起來,反彈聲浪就小很多了。連我爸媽這種不動產實務的沙場老將,也認為南市府的補償條件已經是少見的優渥(想當初他們還曾經為了區段徵收的問題跟楊秋興開罵,果真剽悍),再爭下去也爭不出什麼所以然了。
好了,我所知的就這麼多。畢竟黃姓拆遷戶是開元路那邊的人,跟我親戚不是鄰居關係,這個人平常的個性作風,是不是有在做違法套房生意,還有樓梯的必要性,老實說我都不甚了了。只是就南鐵東移整件事來講,我覺得正當性絕對夠,補償條件和善後處置也是少有前例的優渥。僅餘的黃姓等拆遷戶,當初也是簽了字、補償金入帳,現在再說要翻桌,未免也太說不過去了吧?
在此之上,還有一票一知半解的熱血人士,要玩道德高度的社運遊戲,我想台南在地人真的無法接受。
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南 迴 改 google map 在 Cheap Facebook 的精選貼文
小黃真的是一鍋屎只有一粒粥
有時候uber叫不到,或是鄉下沒uber
每次搭小黃每次雷,車子沒有一台是乾淨的
還一堆又破又老的車
車上總是瀰漫著煙味、便當味、泡麵味
在車上不是講無線電就是跟你聊政治
罵執政黨、罵陳時中、罵林九萬
話鋒一轉就開始吹自己
以前開過F16、當過大老闆
兒子在美國、女兒是醫生
路上的小黃更是垃圾 不禮讓行人、違規迴轉
看到路邊有人招手,立刻直角切入
要不然就龜速在路邊找客人
以前google map不盛行的時代
還跟你瘋狂繞路
重點是這種垃圾還沒淘汰機制
之前uber剛來台灣還嘴uber不合法zz
血淋淋的劣幣驅良幣的例子
沒競爭力的垃圾逼走有競爭力的人
不思改進只想獨佔市場自己爽
還真的是台灣社會縮影
uber也有很差的司機阿,大概100個1個吧
重點是可以投訴、有淘汰機制
55688是比較好,也可以投訴
但車上廣告吵死了
我的小黃經驗還是搭台北的
聽說中南部的小黃更猛
圖為上次去高雄,小黃用安全帶扣而不繫安全帶
結論:
十個小黃 九個垃圾
你搭你就白癡
南 迴 改 google map 在 Facebook 的最佳解答
這一次的遊覽車事故,火花羅希望大家可以去側重在台灣標線畫法混亂的問題,只要有國外自駕過的人都能體會到人家原則上都是靠右行駛,不會有烏龜車佔用內側車道的問題,但是卻可能不知道人家是如何落實在 #道路工程 上就盡可能實現這個原則
👇延伸閱讀遊覽車山區車禍,標線這樣改更安全:
http://sparkmoto.piee.pw/3dlf7r
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👍以德國來說,山區的如果空間夠寬可以畫出三線車道變成可超車設計,那麼一定是讓 #車道線從中間延伸出去,這樣的設計可以讓慢車直覺上就是靠右側行駛,然後要超車的人自然的就是變換車道從 #左側超車
👎而台灣一些南迴公路等路段的雙線車道設計,則是變成從路側延伸出去,這樣的畫法自然的就引導烏龜車繼續行駛在內側車道,而要超車的人就變成要從 #右側超車,不但違規也增加行車風險
🤌當然台灣腦殘的交通設計沒有下限,這次出車禍的蘇花公路路段的兩線車道設計是直接不演了(圖示非車禍路段因google map拍攝的畫面不清楚),道路粗暴地拉寬後車道線就從路中間憑空變出來,是他媽要駕駛跳恰恰膩?
不要以為台灣圓環一國五制很蠢了,我告訴你連車道線都可以一國兩制啦!
當然啦,這篇文可能會有人回覆下列質疑,所以我一次講完省得還要回覆:
1.台灣這叫爬坡道,是讓載重車靠右的
🙅♂️事實上爬坡道這個想法遠不如德國式的慢車靠右原則,因為不是只有載重車會變成慢車,買車沒選配油門的人也會,腳踏車、鐵牛車、農耕機都是慢速車輛
台灣這種設計如果低速載重車靠右了結果另一台載滿全家大小老爸笑得很開心的慢速自小客車一樣靠左側繼續行駛的話不就整條路都塞滿了?
更不用說你要本身視線死角就多、要更小心駕駛的車輛去『變換車道』進入右邊爬坡道的話,本身就是增加風險的行為
2.三寶駕駛沒有在管你原則靠右啦
🙅♂️道路設計不可能完全杜絕違規,所以交通3E另外兩點就是教育跟執法,沒人說交通工程做得好就可以達成零死傷,但是如果能夠降低10%三寶駕駛繼續龜在內線,這樣的標線設計就已經達到他的目的,當每個設計都降低10%的違規時,3個設計上的改善就能達到30%的事故降低效果,莫因善小而不為,懂?
#我覺得中央下次出國考察交通帶上我好了
#我一個人寫你們全部的考察報告這樣可以嗎
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延伸閱讀:
圓山八掛陣機車上不去也下不來的結界
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蘇花改通行機車敗訴,法官你有事嗎?
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揭露謊言!蘇花改長隧道最科學分析!
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台灣圓環一國五制,超越世界奇觀
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南 迴 改 google map 在 相信音樂BinMusic Youtube 的精選貼文
片 名: 現場‧戰場‧夢工場
英文片名: LIVE IN LIVE
類 型: 紀錄片
片 長: 112 min
上映日期: 2013年10月25日
出品公司: 相信音樂
發行公司: 相信音樂
導 演: 劉名峯 [5月天諾亞方舟3D]
音 樂: 五月天
主 演: 周佑洋, 黃士杰, 楊宗錞, 丁度嵐, 張育書, 陳皆理, 治武和宏, 三木修策, 五月天
▶上映戲院
台北信義威秀
新竹大遠百威秀
台中新時代威秀
台南大遠百威秀
高雄大遠百威秀
▶電影簡介
演唱會和聽CD不一樣,它是獨一無二的經驗,無法複製,而且每人都有不一樣的體會、感動與回憶!表面上這部片是在記錄「五月天」世界巡迴演唱會的幕後;而真正呈現出來的,是精彩演出背後如何累積所有工作人員的專業、體能、心力交瘁,甚至是對自我價值的存疑。對歌迷來說,它當然可以被當做偶像電影般朝聖解讀;但其實它是一個大事件背後的複雜真貌,各行各業默默努力中的小人物,不也是如此?
▶製片立意
「五月天」,一個華語樂壇裡絕不陌生的名字,他們的音樂鼓勵了無數人,他們的夢想和勇氣,徹底改寫了華語音樂界對演唱會的定義。
1997年7月,五月天發行了第一張專輯;同年8月28日,五月天在台北市立體育場舉辦了第一場大型演唱會。而後五月天持續在搖滾的道路上堅持初心,除了持續寫出一首首貼近真實感受的作品外,「十萬青年站出來巡迴演唱會」、「你要去哪裡巡迴演唱會」、「天空之城復出演唱會」、「Final Home當我們會在一起演唱會」、「離開地球表面巡迴演唱會」、「回到地球表面演唱會」、「十萬人出頭天演唱會」等一場又一場精采絕倫的巡迴演唱會,推砌出五月天第一個十年,也累積了歌迷獨一無二的人生回憶。
本紀錄片導演身為五月天長期工作夥伴,企圖以影像的方式,紀錄下五月天演唱會生涯的第二個十年,揭開一場演唱會從概念發想、曲目安排、軟硬體設計到現場危機處理的幕後製作過程。以及一群在五月天的夢想中,追逐著個人夢想的工作人員,飛過一個個城市,完成一場場的演唱會,在演出中生活,在演出中成長,迷失自己也找到自己。希望以此片獻給所有在別人的舞台後追尋自我價值的幕後工作者,鼓舞所有在別人的夢想裡成就自己夢想的螺絲釘們。
▶導演簡介
劉名峯
畢業於世新大學廣電系,曾執導羅志祥、潘瑋柏、蕭亞軒、柯有綸、黃大煒、五月天......等歌手MV。現任相信音樂/必應創造影像導演、製作人,並長期參與五月天世界巡迴演唱會的製作。首度執導的《5月天諾亞方舟》演唱會電影也已於今年9月上映了,獲得極佳的口碑。
▶導演的話
演唱會跟人生最相似的地方在於,
不管你演的好與壞,都沒辦法重來了。
我們每個人都是自己人生Live Show的主角。
而每個主角,為了不想留下遺憾,
都用盡全力的扮演好自己,活出自己的精采和不同。
因為,最後我們發現,過程本身往往比結果還重要。
三年,因為一點倔強和不想後悔,
我們完成了這部紀錄片,
獻給我的夥伴們、喜愛演唱會的大家,
和每一個認真活著的你。

南 迴 改 google map 在 相信音樂BinMusic Youtube 的最佳貼文
片 名: 現場‧戰場‧夢工場
英文片名: LIVE IN LIVE
類 型: 紀錄片
片 長: 112 min
上映日期: 2013年10月25日
出品公司: 相信音樂
發行公司: 相信音樂
導 演: 劉名峯 [5月天諾亞方舟3D]
音 樂: 五月天
主 演: 周佑洋, 黃士杰, 楊宗錞, 丁度嵐, 張育書, 陳皆理, 治武和宏, 三木修策, 五月天
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▶製片立意
「五月天」,一個華語樂壇裡絕不陌生的名字,他們的音樂鼓勵了無數人,他們的夢想和勇氣,徹底改寫了華語音樂界對演唱會的定義。
1997年7月,五月天發行了第一張專輯;同年8月28日,五月天在台北市立體育場舉辦了第一場大型演唱會。而後五月天持續在搖滾的道路上堅持初心,除了持續寫出一首首貼近真實感受的作品外,「十萬青年站出來巡迴演唱會」、「你要去哪裡巡迴演唱會」、「天空之城復出演唱會」、「Final Home當我們會在一起演唱會」、「離開地球表面巡迴演唱會」、「回到地球表面演唱會」、「十萬人出頭天演唱會」等一場又一場精采絕倫的巡迴演唱會,推砌出五月天第一個十年,也累積了歌迷獨一無二的人生回憶。
本紀錄片導演身為五月天長期工作夥伴,企圖以影像的方式,紀錄下五月天演唱會生涯的第二個十年,揭開一場演唱會從概念發想、曲目安排、軟硬體設計到現場危機處理的幕後製作過程。以及一群在五月天的夢想中,追逐著個人夢想的工作人員,飛過一個個城市,完成一場場的演唱會,在演出中生活,在演出中成長,迷失自己也找到自己。希望以此片獻給所有在別人的舞台後追尋自我價值的幕後工作者,鼓舞所有在別人的夢想裡成就自己夢想的螺絲釘們。
▶導演簡介
劉名峯
畢業於世新大學廣電系,曾執導羅志祥、潘瑋柏、蕭亞軒、柯有綸、黃大煒、五月天......等歌手MV。現任相信音樂/必應創造影像導演、製作人,並長期參與五月天世界巡迴演唱會的製作。首度執導的《5月天諾亞方舟》演唱會電影也已於今年9月上映了,獲得極佳的口碑。
▶導演的話
演唱會跟人生最相似的地方在於,
不管你演的好與壞,都沒辦法重來了。
我們每個人都是自己人生Live Show的主角。
而每個主角,為了不想留下遺憾,
都用盡全力的扮演好自己,活出自己的精采和不同。
因為,最後我們發現,過程本身往往比結果還重要。
三年,因為一點倔強和不想後悔,
我們完成了這部紀錄片,
獻給我的夥伴們、喜愛演唱會的大家,
和每一個認真活著的你。
