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4 F →FF4u:死亡給付，分一次給婦跟年金給付 09/25 13:20. 5 F 推RuRuAlex:意外的定義:1. ... 8 F 推Showyow:如果是被伊達英二打到心臟的話，應該就會有理賠... 09/25 14:23. ... <看更多>
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69 F →heavenbeyond: 亡率是0.24%，而去年疫情大爆發時的死亡率將近3%，O 01/09 17:18. 70 F →heavenbeyond: 變種帶來的 ... 180 F 推selfvalue: 伊達英二會戴 01/10 09:26. ... <看更多>
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是伊達英二打理卡路德嗎？） 右手完全沒感覺... https://imgur.com/ ... 1樓 推Guoplus: 叫死亡醫生看一下啊 12/21 23:40. 2樓 噓chinhsi: 最好牙這麼強啦 12/21 23: ... ... <看更多>
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「一作」漫畫家的困境與展望雜談:
森川如何把第一神拳畫完，相信每一個讀者都有自己的意見。
筆者曾經在其他家族討論版看到某些"言論"說道：
給它來個突然結局,不就好了嘛~~就像灌籃高手,演到大家所期望的不到一半,
就給他結局,漫畫家都嘛是這個調調,劇情圓不下去了,
找個合理的期盼,來個幻想的空間!!! （某位回應者的原文）
上述的論調當然不能說是成熟，但至少有兩點值得注意，
一是《第一神拳》有沒有可能「掰不下去，突然畫出中止結局」？
二是《第一神拳》「掰出結局」後，下一部作品該要如何？
第一種情形，在井上雄彥這種"多角化"經營的漫畫家比較可能，
但對森川讓次似乎是不可能，森川的出道和成名作都是同一部，
他甚至一腳都踏入拳擊界。(他自己拳館的選手已經拿下日本冠軍了)
要他背叛自己的"事業"似乎是作不到。畢竟這是一部連載十二年的作品。
為什麼呢？因為他很有可能是那種「一作」漫畫家」，
「一作」漫畫家的最大麻煩是：「他沒有辦法畫出另一部作品」，而不是「掰不下去」
因為會一直畫同一類題材的人，一定是對其背景知識十分了解且熱愛的人。
除非這個作者已經把這部作品當作自己人生體驗的一部分了。
把自己的人生體驗畫進去是沒什麼不可以，但別走火入魔，
就以蛭田達也來說，他居然把他最喜歡的吉他畫成一部。
（就是音美響和凱沙‧拉迪力的那一部）
雖然是最新鮮也最有趣的，但也開啟了蛭田把漫畫「自我實體化」的麻煩，
小至三船家的貓（全部是蛭田家的），大至他各種點子。
（泳裝刊頭就不說了，作者還可以進人氣投票榜第三名……）
他把功夫旋風兒這一部「格鬥搞笑」漫畫弄成四不像，雖然有趣但容易膩。
森川的漫畫是標準的「運動」漫畫，他還謹守漫畫故事應有的主線。
案:森川老師將自己的經歷投射的情形，除了「釣魚」這一件小事無關拳擊以外，
大體來說，還是兜著「拳擊」在走的。
就拿伊達英二慘敗的連載期間來說吧，
那時森川老師正巧是當一位日本拳王的助手。
（作者在單行本的頁扉有提到他作助手的這件事）
很不巧的，這位日本拳王在那次的世界挑戰賽當中慘敗，
作者親眼目睹世界級的差距，這是否是他畫出這樣結果的原因?
（由於原作者並未明說，筆者在此僅就時間點關係作一連結性的推論。）
所以作者因為厭倦而掰不下去，
我想是不至於，就算是在臭明昭彰的講談社也一樣。
案：在掰不下去這一點上......講談社最臭名昭彰的就是"編輯的惡趣味"，
講談社「純服務」的鏡頭，其實並非是他旗下漫畫家使然，而是編輯部的……
而森川的創作，往往有自己的生命和意志，而不會被編輯牽著走。
至於敗給編輯的作品，其實都是垃圾，（引自島本和彥《漫畫狂戰記》最原始的版本。）
以下便舉數例：
後期的《LOVE HINA》(台譯:《純情房東俏房客》，講談社少年漫畫連載)
畫風硬化後的《DRAGON BALL》(台譯:《七龍珠》，集英社少年《Jum》連載)也是
--(最後一集末尾還說因為有龍珠嘛……)
畫過怪博士這類優秀作品的鳥山明，從此宣告創作生命死亡……
一但敗給編輯後，作者創作枯竭的症狀就會急速顯現，
這種症狀以活躍在80年代-90年代初的日本黃金世代漫畫家(尤其是集英社的)為然，
一是剛剛提的鳥山明，他自從在《七龍珠》以後的《惡魔少年》
或是其他短篇，通通不叫好也不叫座，倒是電玩人物設定又讓他走出一條路。
二、是北咹司，在《貓眼》和《城市獵人》早期的「創作力」耗盡以後，
作者錯失數次成功結束的機會，在歷經數個連載後，又轉回去畫犽羽獠......
作家可以檢討自己的成名作，但...請不要走回頭路.......(尤其是畫風轉化以後)
三是高橋留美子:這位小學館的大將(另一位是安達充)，
在《福星小子》，《相聚的一刻》，《亂馬1/2》三大名作(只有早期，後期
也邁入貧乏期)之後，《犬夜叉》雖然也成為連載超過4年以上的"台柱漫畫"，
但邁入四十歲的高橋，也終於陷入創作瓶頸，
所謂"人過了四十歲以後，他要做什麼都可以預測"，正是目前高橋的麻煩。
至於安達充............則和他們三個不同，
因為他的漫畫一向以"騙稿費"(他自己說的，請注意他"看天空"的跨頁....)著稱，
雖然劇情架構大同小異，雖然有著無數次"不負責任"的結尾
(幾乎是所有的作品，除了h2勉強給他認真結束)，
但他驚人的"說故事"能力，使的這位少年《sunday》的當家，
還是穩坐"賣座漫畫家"的寶座。所謂騙也要騙的有道理，這就是安達充吧..........
至於《SLAM DUNK》(台譯:《灌籃高手》，集英社少年《Jump》連載)的突然中止，
其實不是掰不下去，而是井上自我創作的決心贏過了集英社的編輯部，
他結束《SLAM DUNK》的連載後，挑戰國民小說家吉川英治巨作《宮本武藏》，
1998年改在周刊《morning》 畫《浪人劍客》，
這部作品居然也擠進了書籍類銷售五十名的成績
(注意﹗是書籍類喔﹗這可是包含所有出版品的統計類別)
這一部作品因為有極佳的原著當底本，加上非少年誌的限制，
作者驚人的腳本能力和分鏡能力遂得以發揮，
或許等他完結以後，反而會成為比《SLAM DUNK》更具代表性的「井上作品」。
至於森川本身，目前努力的方向似乎並非要畫「下一部」漫畫，
而是要畫「生涯一部作」，
他所作的一切充電和準備，都是「BOXING」
因為他涉入的程度實在太深，反而有可能對他的漫畫本業造成影響。
哪天因此而終止連載的話，或許我們可以幽默的說：
「畫拳擊漫畫讓漫畫家變成拳會會長，而拳會會長卻把漫畫家一拳KO。」
漫畫家可以只是《周刊》的漫畫連載者，也可以是偉大的創作者，但願森川別令讀者
失望了。
因為您有可能像秋本治一樣，僅以一部《烏龍派出所》留名後世。
案：（這裡是）《烏龍派出所》，算是日本漫畫的一個異類，
秋本治以短篇型態把一個留鬍子，好色，愛拿日本刀亂揮的中年鄉下駐警故事畫了
快二十年，大家都知道這部漫畫，但也沒特別投以「巨作」的眼光，
直到年前才有第一次獲獎紀錄，這部大作終於也再度的有台灣出版社要引進，
但很可惜的，並不是從頭開始，而是從後面幾部。
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